吧啦创想课堂第四十一期实录丨作家余笙:心有多大,创作的舞台就有多大

摘要: 这是吧啦创想课堂第四十一期实录。

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吧啦创想课堂第四十一期


作家余笙


心有多大

创作的舞台就有多大




余 笙

创作六年,语言暖萌逗趣,文字小处着笔

却总能撞进心里,被誉为“给美好加分的小太阳”

美食日常实录新书《你看起来很下饭》正在热销中





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我们一起来听余笙课堂语音实录




首先分享第一个问题:想法很多,但是不知道如何下笔。


写文需要灵感,灵感实际上就是你认为有意思的想法,文章的中心。没有灵感的文章是空洞的,乏味的,但是不一定有灵感就一定能写出好文章。灵感会受到阅读面、知识面的局限。如果你没有看过电竞类的文章,你朋友带你打游戏,在这个过程中突然灵感来了,于是写电竞类的文章,但是写着写着发现原来灵感只是其中一部分。因此,阅读是写文的基础,书读得越多会让我们觉得知道得越少。写作的人,读书时除了关注里面的故事情节,好词好句,还会关注里面的故事是如何构建的。


一般故事的构建分为四个部分:起、承、转、合。其中承和转占有的篇幅较大,也是故事最精彩的地方,所有的情感摩擦,矛盾冲突都会体现在这里。阅读时可以注意这四个部分。


对于灵感。灵感是个人的灵感,其次,个人的灵感也具有时效性。比如,当你想到一个市面上没有人写过的故事,但是你没有立刻把这个故事写出来,结果一段时间之后这个故事被别人写出来了,那么你的这个故事就过时了。在穿越和重生小说盛行之前没有人会想过现在它们到处都是。第一个吃螃蟹的人会收获到意想不到的惊喜,第一本穿越重生大家觉得很有趣,第二本依然如此,到第三本,第一百本,大家会觉得都是以前的套路,没有亮点。那么以后,你们就可以把那些没有新鲜的故事否决掉,把你认为好的故事写出来。


创作灵感一开始只是一个很模糊的片段,是一个场景,甚至只是一个很模糊的人物性格,然后开始以此构思一个故事。但是构思一个故事并没有想象中的那么简单,建议大家在构思故事的时候先列一个简要的大纲,特别是长篇。长篇非常耗时的,短则几个月,长则几年,中间甚至还会弃文,因此大纲是非常有必要的。


一般写大纲我会先列故事简介,一百个字左右,在简介里面把亮点提出来,然后给每个人物列一个人物小传。这个小传就会包括人物的关系,姓名,性格,背景,身份。越详细越好,这会在以后塑造人物形象有帮助。这些列完之后,就要列出整个大纲最精华的部分,整个大纲的走向和情节设置。我一般按照起承转合四个部分,还有纲要。简要的是把要写的故事从头到尾列一遍,然后更详细的是到每一个章节的故事内容。如果没有特别的要求,我个人是不喜欢太详细的大纲。


对于意林来说,意林的《小小姐》是需要先审核大纲再签约然后再写细文这样的流程。他们的审核大纲是非常详细,最少需要一万字的大纲,最起码需要把故事列出来。为什么我不喜欢列太详细的大纲?一是太耗费时间,二是很多时候详细的大纲把要写的故事都详细的写出来了之后正文就不太想下笔,三是太详细之后对正文的下笔的想法会有差别。


短篇不需要太复杂的提纲,如果有需要的话,只需要几百字就可以。我是写短篇出身的,平时只在脑海中构思故事不会写下来,因为我写一万字左右的短篇是两三天之内的事情,如果拖得越久越写不完。短篇构思的时间比长篇少很多,如果有好的想法,着手写作的时候这是非常关键的。文章想法停留在脑海里的时候是没有用的,必须要写出来,变成文字才是真正的创作,但是我们常常苦于不知道如何下笔。


万事开头难,文章的开头是非常困难的,构思的故事要如何切入。以我的新书《你看起来很下饭》,它的故事开头写得是男女主角的初遇,然后立刻交代了主要故事的角色和角色之间如何碰头的。如顾漫的《何以笙箫默》,它是一个破镜重圆的故事,她从久别重逢切入。从女主角回国在超市遇见,然后开始回忆过去的某段的冲突。这其实就是引起读者的好奇兴趣,一是你本就好奇以前发生的冲突和矛盾,二是女主角的怪在哪里,让读者有读下去的欲望。因此,开头的切入点要思考好从哪一个时间段和方式进行切入。


起了一个好的开头,接下去的文章就会写得比较顺利。文章写好了之后有人会发现一个问题:这篇文章写得很好,但是发布到网络上或者是投稿被拒。这个是因为你的文章打动了你的朋友,没有打动陌生人,最大的原因是你周围的朋友对你比较熟悉,你写得比较混乱的部分他们会自动纠正和脑补齐全。


第二个问题:小说的创作是选择长篇还是短篇才能提高过稿率。


其实还是针对自己的需求和能力。我是从短篇出身,短篇适合练手,字数少,两三天就可以搞定,如果能过稿最好,如果被拒,下一篇也能很快地折腾出来。短篇的需求量很大,市面上的杂志一期需要十篇左右的稿件。一般的杂志审核也比较快,快的话一周,慢的话一两个月,另外稿费结算也比较快,过稿之后三个月左右也就可以收到稿费,如果你每个月都有杂志上稿的话,每个月都会有一笔稳定的收入。


短篇的优势就一个字“快”,但是短篇也有一个比较大的劣势,它比较烧梗。短篇也需要塑造人物的性格,情节的亮点,因此你要将这些描述出来写成一个短篇,到第二个短篇的时候你就不能再用上一篇的梗了。短篇语言精炼不废话,稿费当然没有长篇丰厚。短篇的劣势即是长篇的优势,好的灵感可以写一个短篇也可以写成一个长篇,短篇塑造的人物同样适用于长篇。长篇的劣势就是耗时比较长,有可能会中途放弃,然后审核时间比较长,一般投稿之后需要一个月才可能得到结果,最后过稿签合同之后也需要一个很漫长的时间,排版、书号、封面等等。我有一些朋友的书交稿了两三年之后才能顺利的上市。上市了之后一般要等三个月才能拿到稿费,这个战线非常的长。而且其中的任何一个环节出现了披露,比如出版公司改变了收稿的方向,或者国家出版政策改变等都会导致长篇合同解约。


第三个问题:如何提高过稿率。


这应该是大家都比较关心的问题,这和我刚刚提到的两点息息相关,一个是出版方收稿方向,一个是国家的收稿政策。当然一个好的文笔好的故事影响被采用比较大,对于文笔每个人的看法不一样,你的稿子在一方会被扁得一文不值,在另一方却被大加赞赏。当时《了不得的盖茨比》被出版方退稿的理由是没有盖茨比这个角色,但是这本书却是二十世纪末美国学术权威评选出的当代的学术经典。不过我要强调一点,千万不要一稿多投,而且同一个出版公司也不能一个编辑跟两个作者,只能跟一个作者。短篇的话不能跟多个编辑,只能跟一编辑。


出版方收稿方向是要看出版方需要什么类型的文章,需要散文类的文章你投小说当然就是浪费时间,国家对网文和出版的政策要稍微的了解一下,当然黄赌毒是不用想了,目前穿越和重生的也很难出版,我身边的朋友签约好了,也被要求涉及穿越和重生的修改掉。


最后和大家分享:《你看起来很下饭》创作时候的心得和体会。


其实在写的时候是一个非常享受的过程,毕竟美食和爱情都是有治愈人心的能力。我认为创作就应该是一个享受的过程,如果创作时你是很厌倦的状态,那么也会体现在你的字里行间,影响着故事情节的进程。如果你迫不急待想要结束这个故事开始下一个故事,那么这个故事也会给读者留下一个仓促结尾的印象。创作需要沉下心,认真对待,那么作品才有可能完整。


我写这个故事的时候没有遇到瓶颈,每个人物都像是活得一样,根本不需要下一步我要如何安排人物走向。写到最后一个故事的时候我甚至有点舍不得,舍不得这个故事,舍不得里面的每个人物,但是它已经到了最完美的时候。


最后希望在坐的各位都希望像《你看起来很下饭》里面的人物一样和喜欢的人一起吃遍全世界。





 余笙 X 问 答 



之子于归:老师,我有一个困惑,平时写写散文随笔啥的感觉很顺手但是一到故事小说那方面就觉得有点hold不住,有点乱。

余笙:其实我也有遇到不想写的时候,特别是这个故事太长,太复杂的话就有一种厌倦的心理,有时候写着写着脑子就不太清醒了。短篇的话还是赶紧把它拾起来,长篇的话你就可以暂时的放下,因为你有一个大纲,你就可以听听音乐或者做一点别的事情,然后重新根据大纲理清一下思路再去写。小说、散文和随笔的形式是不一样的,散文和随笔追求的是形散神不散,但是小说的话需要形聚,不能形散,你可以先把你的想法理清理顺,然后按照故事发展的顺序去写,这样对你写小说和故事有帮助。写故事肯定是有人物,就先想好你的人物,他到底是怎么样一个人,怎么样的性格和身份背景。塑造好了人物以后,你就可以根据这个人物性格,两个或者三个人的性格会产生什么样的矛盾而写这个故事。你写散文可能会是别的散文,叙事的散文可能人物也不会太突出。但是写人物在小说中是非常重要的,因为人物和情节是影响小说的最大因素。

 

周倩:老师,为什么我感觉我写的人物不够生动,有鲜活的生命力?怎么办。

余笙:你需要给他立一个小传,能够更好塑造你的人物。塑造形象是需要情节去支撑的,塑造形象的时候也需要符合这个形象的语言,这些需要你平时细心去观察身边的人,他的一举一动,活泼的人语言是怎么样的,冷静沉稳的人平时说话是怎么样的语调,你就可以把他放在你的小说里面。故事源于生活也高于生活,其实很多东西都是需要从生活发现一些细节去着笔的。

 

红叶:初写者应该如何去投稿? 

余笙:可以从平时看的杂志约稿,最后一页或者其中一页会有编辑的联系方式或者约稿函,你就可以尝试联系一下,你就可以按照这个杂志的风格去写,这是短篇的。长篇的话,你可以去网上搜一些约稿函,你看别人发的那些新书都会有一个出版公司,你就可以关注一下那个出版公司,以后发现一个收稿地址,或者编辑的联系方式你也可以加一下,,长期去关注一下投稿的点。然后你要投稿的话,肯定需要一个作品,有了作品才好去敲编辑的门。最后给所有投稿人推荐一个地址,百度上搜索天使领域,里面有短篇和长篇的约稿函。

 

焕然:老师,还想问您一个问题,有时候发现自己写不出来自己构想中的感觉怎么办呢? 

余笙:这个是非常常见的,因为我自己也会有。我有时候遇到一个非常宏大的点子,但是我并没有能力去把它完善,这个时候需要你去搜索一下这方面类似的书籍。比如你要写一个破案类的,你觉得非常有意思,但是你着笔的时候不知道怎么样去埋伏笔,怎么去交代,然后你就可以去看一下破案类的书,去学习一下,但是不能抄袭别人的情节,主要去学习如何去埋伏笔,如何进行情节的设置,也可以去找一些非小说类的资料。自己写不出来东西,别人就是最好的老师,因为别人成功了,他(她)的例子你就可以借鉴,但你要有借鉴的度。


 


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《你看起来很下饭》


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编辑 | 萱齐

文字整理 | 萱齐

音频整理 | 书雅 洛夕


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